посол доброй воли

1) Общая лексика: посланец доброй воли

2) Маркетология: средство добиться благорасположения

3) Общественная организация: посол доброй воли

I

сущ. посол:

1. высший ранг дипломатического представителя одного государства в другом. Səfir rütbəsi должность (ранг) посла

2. лицо, являющееся носителем этого ранга. Azərbaycan Respublikasının Almaniyadakı səfiri посол Азербайджанской Республики в Германии, səfirin qəbulu прием посла

II

прил. посольский. Səfir səlahiyyətləri посольские полномочия, səfir hüquqları посольские права; YUNESKO-nun xoşməramlı səfiri посол доброй воли ЮНЕСКО

посол (должность и дипломатический ранг) - roving *, * without function посол по особым поручениям - A. Extraordinary чрезвычайный посол - A. Plenipotentiary чрезвычайный и полномочный посол - Ordinary * постоянный посол - the French A. to Japan французский посол в Японии - * designate назначенный, но еще не вручивший верительных грамот посол - to raise to the rank of * возвести в ранг посла посол по особым поручениям;
специальный представитель( государства) посол (титулование) - А. Harriman посол Гарриман постоянный представитель (государства) при международной организации - the US A. to the UN постоянный представитель США при ООН - the Danish * to NATO представитель Дании в НАТО посланец, вестник - an * of peace посланец мира - goodwill * посланец доброй воли посредник, представитель - to act as smb's * in a negotiation выступать в качестве чьего-л представителя в переговорах, быть чьим-л. посредником, вести переговоры от чьего-л имени

ambassador посланец, вестник;
представитель;
to act as (smb.'s) ambassador представлять( кого-л.) ;
he acted as director's ambassador at the negotiations на переговорах он представлял директора

ambassador посланец, вестник;
представитель;
to act as (smb.'s) ambassador представлять (кого-л.) ;
he acted as director's ambassador at the negotiations на переговорах он представлял директора ~ посол;
ambassador extraordinary and plenipotentiary чрезвычайный и полномочный посол;
ambassador at large посол, полномочия которого не ограничены территорией определенного государства ~ посол ~ посол (титулование) ~ посол (должность) ~ постоянный представитель ~ представитель

~ посол;
ambassador extraordinary and plenipotentiary чрезвычайный и полномочный посол;
ambassador at large посол, полномочия которого не ограничены территорией определенного государства

~ посол;
ambassador extraordinary and plenipotentiary чрезвычайный и полномочный посол;
ambassador at large посол, полномочия которого не ограничены территорией определенного государства

ambassador посланец, вестник;
представитель;
to act as (smb.'s) ambassador представлять (кого-л.) ;
he acted as director's ambassador at the negotiations на переговорах он представлял директора

recall an ~ отзывать посла

1. 1) посол ( должность и дипломатический ранг)

2) = ambassador-at-large

3) (Ambassador) посол ( титулование)

2. постоянный представитель ( государства) при международной организации

3. посланец, вестник

4. посредник, представитель

1. 1) посланник

2) (главный) дипломатический представитель (посол, посланник)

2. посланец

3. представитель, уполномоченный, доверенное лицо

1) заключающая строфа стихотворения

2) редк. заключительная часть прозаического произведения, содержащая посвящение или обращение к читателю

  Великий диктатор

   1940 - США (125 мин)

     Произв. UA (Чарлз Чаплин)

     Реж. ЧАРЛЗ ЧАПЛИН

     Сцен. Чарлз Чаплин

     Опер. Ролли Тотеро, Карл Струсс

     Муз. Чарлз Чаплин на мотивы Брамса, Вагнера

     В ролях Чарлз Чаплин (Аденоид Хинкель / парикмахер), Полетт Годдерд (Ханна), Джек Оуки (Бенцино Напалони), Генри Дэниэлл (Гарбич), Реджиналд Гардинер (Шульц), Билли Гилберт (Герринг), Морис Москович (господин Якель), Эмма Данн (госпожа Якель), Бернард Горси (господин Манн), Пауль Вайгель (господин Агар), Грейс Хейл (госпожа Напалони), Картер Де Хейвен (посол), Честер Конклин (клиент в парикмахерской), Лео Уайт (парикмахер Хинкеля).

   Сражаясь за свою страну Томанию на Первой мировой войне, один солдат спасает раненого офицера и садится с ним в самолет, который вскоре совершает вынужденную посадку. Долго провалявшись в лазарете, он выходит на свободу, утратив память, и селится в гетто, где заводит парикмахерскую. Он не знает, что к власти за это время пришел диктатор Хинкель, произносящий пламенные речи против евреев. Гетто часто разоряют, а его жителям достается на орехи. Банда штурмовиков нападает на парикмахера, но их предводитель Шульц оказывается тем самым офицером, которого он некогда спас, и парикмахера оставляют в покое. Диктатор Хинкель хочет взять крупную ссуду у еврейского банкира Эпштейна и приказывает прекратить погромы. В гетто снова мир и покой, и парикмахер флиртует с Ханной, которой сделал новую прическу. Наслушавшись своего советника Гарбича, Хинкель мечтает завоевать весь мир. Он играет с глобусом, похожим на большой воздушный шар, который лопается у него в руках. Когда Эпштейн отказывается выдать ссуду, в гетто с новой силой вспыхивают погромы. Штурмовики не трогают парикмахера и Ханну лишь потому, что по-прежнему подчиняются приказам Шульца, не зная, что Хинкель арестовал его за мягкотелость. Получив новые сведения, штурмовики возвращаются и сжигают лавку парикмахера. Шульц сбегает из-под ареста и проводит тайное собрание в гетто. Он просит Ханну положить монетку в кусок торта, которые затем раздаются заговорщикам. Тот, кому достанется монетка, должен будет убить Хинкеля. Но Ханна положила по монетке в каждый кусок, и от этого замысла приходится отказаться. Парикмахер и Шульц уходят по крышам. Их хватают и отправляют в концлагерь. Ханна перебирается в соседнюю страну Острию, которую мечтают завоевать Хинкель и Напалони, диктатор Бактерии. Хинкель официально принимает в своей резиденции соперника (и союзника), и оба диктатора пользуются удобным случаем, чтобы поднять собственный авторитет за счет другого. Соревнование идет даже в том, кому достанется кресло повыше. Парикмахер и Шульц совершают побег из лагеря. Поскольку парикмахер - двойник Хинкеля, его принимают за диктатора. Он ведет войска на завоевание Острии и произносит речь перед побежденными. В длинной проповеди он взывает к благоразумию и солидарности всех людей на Земле и просит прекратить братоубийственные распри и войны.

   ► Поразительная отвага этого фильма сегодня. 30–40 лет спустя, возможно, еще более удивительна, нежели при его выходе на экраны. (Напомним, что во Франции фильм был запрещен всю войну и вышел лишь в 1945 г.) При повторном выпуске во французский прокат в 1958 г. Франсуа Марс писал в «Cahiers du cinema», № 87: «Ни один фильм, тем более бурлескный, не был до такой степени злободневен. Да и в любой области искусства редко случается, чтобы человек доброй воли с таким чувством собственного достоинства грудью вставал навстречу надвигающейся жестокой эпохе - возможно, этого не случалось ни разу после „Я обвиняю“ Золя. При пересмотре Диктатора в моей памяти вдруг возникли казавшиеся смешными и вместе с тем столь прекрасные голодовки Ганди». Чаплин как художник смело берется за самые опасные темы. Он не только снимает комедию о расовых гонениях, диктатуре, взлете и триумфе фашизма; вдобавок он делает не аллегорию и не притчу - вместо этого он погружает фильм в самую что ни на есть конкретную атмосферу момента и выдает пророчества, которым, увы, суждено будет сбыться в точности. Будущее быстро покажет, что реальные исторические персонажи могут быть не менее гротескны и не менее чудовищны, чем марионетки Чаплина. Будучи безгранично ловким сценаристом (см. последовательное соединение и взаимопроникновение сцен в гетто и сцен досуга Хинкеля), Чаплин впервые придает звуку и, в особенности, диалогам ту же сатирическую остроту, что и видеоряду (см. знаменитую речь Хинкеля, составленную из выдуманных слов, совсем как финальная песня в Новых временах, Modern Times; см. также сцену, где Хинкель, протанцевав с супругой Напалони, грациозной как бегемотиха, осыпает ее комплиментами по нисходящей траектории: «Вы танцуете бесподобно… превосходно… очень хорошо… хорошо»). Как режиссер (в этом фильме нельзя сказать, что он не умеет двигать камеру) и как актер (чудесно играя двойную роль палача и жертвы) он достигает вершин своего таланта. Начав с отсылки к своим более ранним фильмам (к бурлескному обличению ужасов войны в На плечо!, Shoulder Arms) и закончив посланием, адресованным всему человечеству, Чаплин пытается освоить новую территорию для комедии и по-своему вмешаться в ход событий мировой истории. Таким образом, он выражает свою концепцию кинематографа как тотального, всеобъемлющего искусства, сочетающего в себе бурлеск, пантомиму, хореографию, сатиру и нравственно-политический посыл всемирного масштаба.